Буэнос-Айрес, 28 ноября (NA) -- Одобрение Закона о создании провинциального органа по содействию аудиовизуальной отрасли, получившего в народе прозвище «INCAA провинции Буэнос-Айрес», в Законодательном собрании провинции Буэнос-Айрес в ранние часы четверга наглядно показало контраст с политикой исторического сворачивания и сокращения Института национального кинематографа и аудиовисуальных искусств (INCAA), которую продвигает Хавьер Милеи. Согласно источникам в официальных кругах, агентству Новости Аргентины стало известно, что Закон о содействии и развитии аудиовизуальной индустрии, инициированный губернатором Акселем Кичиллофом, объявляет аудиовизуальную деятельность «стратегической и производственной»; создает Фонд содействия объемом в 675 миллионов песо; учреждает Провинциальный аудиовизуальный сервис, консультативный совет с представительством от отраслевых кругов и сеть кинотеатров и программ по профессионализации. Для провинциального правительства цель ясна: защитить культурную политику, которую считают двигателем производства, укрепить занятость в аудиовизуальной сфере и компенсировать федеральный вакуум, оставленный либертарианской администрацией. Две модели роли государства в культуре Контраст становится очевиден при рассмотрении национальной политики: с начала своего правления правительство Милеи применило комбинацию сокращений бюджетных ассигнований, административной реорганизации и изменений в регулировании INCAA. Среди принятых мер отмечалось практическое сокращение финансирования проектов, приостановка или замедление проведения конкурсов и корректировки, затронувшие технические и содействующие отделы. Также были распоряжения о передаче платформ, таких как CINE.AR, за пределы организации (позже частично отмененные), и процесс структурного сокращения, который либертарианские чиновники оправдывали как «очищение» сектора, по их словам, излишне раздутого. Для представителей индустрии, фестивалей и ассоциаций кинематографистов эти решения constituted процесс дефинансирования, который влияет на независимое производство, федеральный фестивальный кинопрокат и показ национального кино. Идеологическая разница между этими двумя моделями явна: для Кичиллофа аудиовизуальная отрасль является частью экономики знаний, создает рабочие места высокой квалификации и обеспечивает экспорт, и для нее нужна стабильная государственная политика. В то время как для Милеи культура должна поддерживаться рыночными механизмами и частными взносами. За пустыми речами различия между оппозиционным перонизмом и либеральным правительством начинают воплощаться в конкретных вопросах.
